“今夕是何年？”
一聲輕柔而迷茫的詢問，在安靜的臨汾市博物館《千秋平陽》突然響起。記者劉臨琦愕然回頭，看見了最不可思議的一幕：那尊本應靜止無聲的蒲劇《表花》中小姐桂英的蠟像旁，一位身著蒲劇戲服的少女正水袖輕揚，眼帶迷惘——而她，分明是蠟像劇中并未陳列的丫鬟梅英。??
“2025年。”記者下意識地回答。 少女聞言踉蹌后退，倚靠在展柜上，喃喃自語：“2025年……果然夢里不知身是客……”她隨即清唱起《表花》片段，聲如出谷黃鶯，卻帶著幾分凄迷。
這位自稱是《表花》中丫鬟梅英的扮演者，對眼前的一切顯得既好奇又惶恐。“我方才還在花園中與小姐嬉戲，轉眼怎到了這白玉宮殿（指博物館）？”她的眼神清澈如水，卻盛滿了時空錯位的驚惶。
“此物……莫非是某位修行者的遺存？??????
記者陪同這位特殊的參觀者開始博物館之旅。在位于該館一層的《遠古足跡》展廳，梅英凝視著1953年出土的頭骨化石，蹙眉良久，忽然冒出一個讓記者頗感意外的問題：“此物……莫非是某位修行者的遺存？
記者連忙解釋這是數十萬年前的先民。“數十萬年？”梅英驚得后退半步，喃喃道：“比大宋官家說的堯舜時代還要久遠……”她仔細聆聽人類進化史，不時發出驚嘆之聲，眼中閃爍著求知的光芒。（1953年，在襄汾縣發現的丁村遺址，是中國乃至世界上最重要的舊石器時代遺址。臨汾市博物館的遠古足跡展廳，就展示了在丁村遺址三次大規模發掘的部分成果。）
行至二層的《晉霸春秋》展廳，梅英卻如數家珍。站在晉文公雕像前，她娓娓道來：“文公流亡十九載，終成霸業，此事在我們那時常被搬上戲臺。”她補充的許多細節，為記者提供了全新的歷史視角。??????
當記者提及“割股奉君”的介子推時，梅英輕嘆一聲：“介大夫高義，可惜官家終究負了他。”這段對話引得周圍游客駐足傾聽，不少人還以為這是博物館新設的互動表演。
在整個參觀過程中，梅英用古雅的詞匯描述現代事物：稱玻璃展柜為“水晶壁”，叫電梯為“自動升屋”。在展區，她被精美的青銅器所吸引：“這些器物的工藝，較我們宋時還要精湛幾分。”
最令人難忘的是在臨汾市博物館的裸眼3D觀象臺前。梅英初見時畏縮不前，她一雙杏眼瞪得圓圓的，下意識地攥緊了衣袖，經記者多次鼓勵，才鼓起勇氣嘗試。當未來世界的景象呈現眼前時，她先是一驚，繼而欣喜：“莫非這便是仙境？此等技術，真非人力可為也！”
夕陽西下，博物館的閉館鈴聲響起。梅英行至《表花》展區前，對著小姐桂英的蠟像深深一揖。
“適才驚惶，未能唱完全曲，此刻當續前緣。”她輕整衣袖，再次唱起了那首《表花》，聲調婉轉悠揚，比先前更多了幾分釋然與通達。唱至尾聲，她的身影在漸暗的天光中漸漸淡去，猶如水墨氤氳，唯有余音繞梁，久久不散。??????
記者怔在原地，館內監控或許記錄下了什么，或許什么都沒有。沒有信物，沒有痕跡，只有那段余音繞梁的戲曲……
這一切是真實的穿越，還是一位極投入的蒲劇演員一場浸入式的夢？已不再重要。重要的是，那一天，歷史仿佛真的開口說了話，而每一個聽到的人，都為之神魂傾倒。
編輯：郭超
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